飞鸾：飞凤。蹑鸾，指跨凤仙去。

更阑：五更将尽。

明清人颇爱本篇。如明人先著、程洪说：“此词有许多转折委婉情思。”况周颐称：“潘紫岩词，余最喜其《南乡子》一阕。”（《蕙风词话》）

词写怀人之意，所怀者当是妓女，昔年曾与作者共倚阑干者，而今已不见其人。

故上片发端即抒“生怕”之情，即对景而生之情。所对之景有溪有山，亦是旧时溪山，与伊人同听之声，同见之山。山水依然，而云雨不返，人去楼空，这才是“生怕”的根本原因。

下片从时间上接上片来写，描述词人在月下的孤独形象。伫立已久，月沉霜降，犹不就卧，足见词人忆念之深。结拍折梅自看，动作极具典型意义，而梅花意象亦极具象征性。所谓无聊至极，是其一层；无人共赏，又是一层；无由相寄，是第三层。以梅花喻伊人，大约也是其中一义。总之，其境萧瑟凄清，其词诚挚俊雅，不同凡艳。

瑞鹤仙　陆叡

湿云黏雁影，望征路，愁迷离绪难整。千金买光景，但疏钟催晓，乱鸦啼瞑。花悰暗省，许多情，相逢梦境。便行去都不归来，也合寄音信。　孤迥，盟鸾心在，跨鹤程高，后期无准。情丝待剪，翻惹得旧时恨。怕天教何处，参差双燕，还染残朱剩粉。以菱花与说相思，看谁瘦损？

悰（cóng）：欢乐。

孤迥：志趣高远。

菱花：即指菱花镜。

瘦损：消瘦。

陆氏在宋词坛上称不上名家，本词亦非名作，之所以被选入本集，恐怕正看中了它普普通通的艺术特色，唯其如此，才反映出南宋词在相思等传统题材创作上驾轻就熟以及以前辈作品的某些不满足。写景方面，景物变得越来越虚幻，如“影”、“梦”等字频频出现，“参差双燕”不仅是虚似之物，而且还想象它们染着“残朱剩粉”，想到“后期无准”，竟提出了“跨鹤”，相思的狼狈无望也恰恰是南宋王朝末日将临的小小缩影。

渡江云　吴文英

西湖清明